Asta nu e o recenzie de film, e o teorie a conspirației. Și nu e una la mișto, vorbesc serios când zic că cred în ea.
Cred că toate filmele cu buget mare produse original de Netflix sunt scrise de roboți. Am văzut deja chestii tip deepmind cărora le dai niște parametri și îți generează o imagine derivată, compusă din elemente din mai multe imagini din baza de date a robotului. Nu este aberant să presupui că un robot poate face același lucru cu un scenariu.
Am avut senzația asta de la primul film cu buget mare produs de Netflix: Bright. Mizeria aia cu orci moderni și Will Smith. Aseară am văzut Red Notice, cu The Rock, Gal Gadot și Ryan Reynolds și m-am convins. E scris de roboți. Roboți care analizează tendințele de piață după popularitatea produselor anterioare și vomită un scenariu derivat din alte 4-5 scenarii. Cu listă de actori care prind la public, cu tot.
E un film extrem de prost. Dar filme extrem de proaste găsești peste tot. Nu e mare chestie să găsești un film prost. Însă când e evident că un film prost e prost pentru că e doar o compilație de situații și personaje din alte filme, lipite cu scuipat între ele cât să pară o narațiune legată, nu neaparat coerentă, e clar că e scris de roboți.
The Rock joacă o combinație din ce a jucat în Jumanji, Jungle Cruise și Fast & Furious: profesor/polițist/piramidă de mușchi care le face pe toate corect. Twist-ul e că de fapt nu vrea să o prindă pe Gal Gadot, ci lucrează în secret cu ea. E un twist din categoria „moș crăciun e de fapt tac-tu”. Adică dacă ai peste 12 ani, îl miroși de la prima scenă.
Ryan Reynolds e literalmente același personaj din „the hitman’s bodyguard”. Singura diferență e că e hoț, nu e bodyguard. Rolului lui în principal e să facă lucrurile amuzante. 80% dintre glume sunt cam așa:
– se întâmplă ceva care nu are sens
– omul zice cu voce tare că ce se întâmplă nu are sens
– Piatră-ul îi dă o explicație trasă de păr la prima mână
– trecem peste că deja s-a întâmplat alt lucru care nu are sens.
Iar Gal Gadot joacă un personaj care e practic Dumnezeu. Suferă de omnisciență și omnipotență. Bate pe toată lumea fără efort și știe exact ce o să gândească și ce o să facă toată lumea. Ea nu face nimic. Doar îi așteaptă pe toți, după o cutie, cu pistolul în mână, să le fure obiectul pe care-l caută în capitolul ăla. De unde știe că ăia o să ajungă exact acolo, ca să-și amplaseze cutia după care se ascunde? Simplu, a citit scenariul. Ai crede că exagerez, dar face chestia asta la finalul actului I, la începutul actului II, la finalul actului II și la jumătatea actului III. Patru bucăți de ascuns după cutie și așteptat să apară fraierii cu obiectul căutat.
În rest robotul a tras de manetă și la generatorul de scopuri aleatoare ale personajelor a ieșit „trebuie să furați oul cleopatrei din buncărul nazist din argentina”. Nu cred că are rost să menționez că Gal Gadot e deja în buncăr, după o cutie, și îi așteaptă pe ăștia doi să ajungă acolo.
Pentru absolut nici un motiv, deși se trădează între ei foarte mult, cumva toți trei se întâlnesc la final și se împrietenesc, ca să se îndrepte spre un sequel. Pentru că regula filmelor regurgitate pe bandă rulantă e că orice ar fi, la final tease-ui un sequel. Poate pun proștii botul și vor să-l vadă. Doar că sequelul nu o să existe niciodată. Pentru că peste 2 ani, când o să tragă de manetă la robot, alți trei actori și alte trei filme o să iasă la compilat. O să fie Chris Pratt, David Bautista și Lupita Nyongo, și n-o să mai fie oul cleopatrei în buncărul nazist din Argentina ci papucii lui Genghis Khan în baza militară secretă din groapa Marianelor.
Singura mea nelămurire e una tehnică: robotul care generează scripturi, generează tot scriptul sau dă un outline scenă cu scenă cu ce trebuie să se întâmple și pică pe un scenarist frustrat să le dezvolte ca să pară scris de oameni? Habar n-am. Outline-ul 100% a fost robotizat, nu am nici cea mai mică îndoială. În rest, numai Netflix știe.
Un solid 1/7, nu vă uitați decât cu laptopul în brațe și un joc relaxant pe el.